老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于南征北战的意思和南征北战是什么意思的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享南征北战的意思以及南征北战是什么意思的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

南征北战是什么意思

南征北战意思如下：

“南征北战”是一个成语，指出兵作战、进攻或防御等各种军事行动。多用来形容一些正面临严峻挑战、处于持久战争状态中的情况，要求人们保持强大的斗志和坚决的信念，不畏艰难险阻，坚定奋斗，迎难而上，纵使生死未卜，也要始终坚守自己心目中的理想和信仰。

“南征北战”这个成语最早出现在中国的古代军事文献《孙子兵法》中，并被广泛应用于历史上的许多重要战役和战争活动中。

其中，最具代表性的当属晋楚二国之间的战争。史称“楚汉战争”，主要由汉籍民族领导人刘邦和楚籍民族领导人项羽掌握兵权，数十万雄师相互对峙、短兵相接，殊死搏杀，持续了近八年之久，最后以刘邦取得胜利告终。

在当时的政治和军事体系中，“南征北战”成为了衡量一名领袖和将领能容忍压力和决策的重要标准，也展现了一个国家和一个民族国力的强大与否。在现代社会当中，“南征北战”也被用作比喻人们面对困难时必须坚韧不拔的品质和精神。

事实上，在当今这个多元化和复杂的社会环境之中，“南征北战”对于我们每个人来说都有着深刻的启示。

在学业、事业、家庭等方面，我们常常会遇到各种挑战和困难，但是如果我们用“南征北战”的态度来面对难关，相信一点点的付出和坚韧不拔的精神，最终会换来成功的喜悦。

总之，“南征北战”成语所表达的是人类历史发展到一定阶段的必然产物，历尽千辛万苦的人类才创造出的勇士般的革命情怀。

作为21世纪的社会新时代人们应该保持这种“南征北战”的意志，不退缩、不犹豫，向我们想前进的目标勇往直前，不断前进，在实现个人价值的同时为社会的进步和发展做出应有的贡献。

南征北战什么意思

南征北战的意思：形容转战南北，经历了许多战斗。

【出自】：唐·柳宗元《封建论》：“历于宣王，挟中兴复古之德，雄南征北伐之威，卒不能定鲁侯之嗣。”

【译文】：经过在宣王，以中兴复古的德，雄南征北伐的威力，最终不能确定鲁侯的后代。

【近义词】身经百战、东征西讨、南征北讨、戎马倥偬、转战千里、南征北伐、九死一生、出生入死

【反义词】安家落户、纸上谈兵、安营扎寨、卖剑买牛、按兵不动、买犊卖刀、卖剑买犊、买牛卖剑、买牛息戈

扩展资料：

南征北战的近义词

1、身经百战

【解释】：亲身经历过很多次战斗。比喻况历多，经验丰富。

【出自】：北宋·司马光《资治通鉴·后唐纪·庄宗同光三年》：“且群臣或从陛下岁久，身经百战，所得不过一州。”

【译文】：况且臣子有的跟随陛下多年，身经百战，所得到的不超过一个州。

2、东征西讨

【解释】：指四面出兵征战讨伐。

【出自】：唐·杨炯《左武卫将军成安子崔献行状》：“至如出车授钺，东征西讨，孤虚向背，则虽女子之众，可以当于丈夫。”

【译文】：至于从车给铁，四面出兵征战讨伐，我虚心向背部，即使女人的军队，可以在在丈夫。

3、转战千里

【解释】：形容连续作战，经历了很长的历程。

【出自】：汉·司马迁《报任少卿书》：“转斗千里，矢尽道穷。”

【译文】：连续作战，经历了很长的历程，箭都快没了。

南征北战的意思是什么

1、南征北战 [ nán zhēng běi zhàn ]

释义：南征北战形容转战南北，经历了许多战斗。出自唐·柳宗元《封建论》。

出自：宋·李焘《太祖开宝元年》：“（赵）普曰：“陛下小天子耶？南征北战；今其时也；愿闻成算所向。”

例句：没有老一辈的～，就没有我们今天的幸福生活。

2、同义词：

南征北讨[ nán zhēng běi tǎo ]

释义：形容转战南北，经历过多次战斗。

出处：元·朱凯《昊天塔》第一折:“想老夫幼年时，南征北讨，东荡西除，到今日都做了一场春梦也。”

电影南征北战表达的意思

与《地雷战》（唐英奇、徐达、吴健海，1962）、《地道战》（任旭东，1965）并列，电影《南征北战》（成荫、汤晓丹，1952）作为著名的“老三战”之首，最早筹划于1951年春天，是由沈西蒙一出名叫《战线》的四幕话剧所引起的。当时，各电影厂由于全国性的文艺整风运动全部停工，唯独上影所承接的这部以毛泽东军事思想为主题的改编之作，以其直接受“电影指导委员会”、中央电影局领导而为次年“八一”建军节献礼的特殊身份，成为当年“一支独放”的准拍片。

其以1947年冬华东战场上一次大歼灭战为背景，详细描述了部分官兵、百姓对一路胜仗、一路北撤战斗策略由忿然不解到茅塞顿开的认识过程，从而通过具体入微的实际例子，从战势变化结合思想转变的两相对比入手，着力表现并证明了在大踏步前进、大踏步后退中歼灭敌人有生力量的毛泽东运动战思想。

这不仅在一定程度上恢复了对《武训传》（**，1950）、《清宫秘史》（朱石麟，1948）等片大规模批判之际的艺术生产活力，更在苏联战争片的影响下，凭借其对重大题材、宏大场面的全景式展现和真枪实弹、气势磅礴的纪实风格，开创了中国史诗化战争电影之先河。

而在创作人员的构成上，影片则沟通南北、新老搭配，不单**了成功执导过《钢铁战士》（1950）的北影导演成荫和上影导演汤晓丹两套班底；包括饰演高营长的冯喆、饰演女村长的张瑞芳等在内的原国统区老演员，也在同饰演师长的陈戈、饰师政委的汤化达和饰演战士的仲星火等解放区文艺干部的合作中，实现了从才子佳人、老爷太太到工农兵形象的全面转型。

而出于对人民***“运动战”和“人民战争”战略思想的准确把握，电影厂还特别组织了军事顾问团加以把关。与此同时，总参谋长粟裕一方面通过对当年华东战场军政态势及战斗情形的亲自讲解为影片情节的真实性提供了保证，另一方面也从节省开支的角度对部分景地进行了调整，如建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，并以残破的青州火车站实景为重点等等，从而在艺术层面确立了朴素的新现实主义视像风格。

不仅如此，陈毅更是从剧本讨论入手直接参与创作，其对编剧沈默君所提出的“你们应该设计一个***团长，在大踏步后退的时候，搞不通思想，丧失了胜利信心，临阵脱逃，叛变投敌，最后在我军大踏步前进的时候，又被我军俘虏，受到军法审判”的建议，虽然未获全部通过，但这种“搞通运动战思想，不是听一次报告就通了的，是要经过斗争实践才认识到的”基本设置还是确立了贯穿全片的主要题旨和情节架构，并最终坚持了不偏不倚、实事求是的创作理念。

由此，不单扮演老区群众的须到山东农村与乡亲们同吃同住，扮演***的要进连队和战士们摸爬滚打，便是扮演国军将领的也要深入俘虏营同***军官零距离接触。从而在长达一个月的全方位“下生活”中，有效打破了角色塑造上的概念化模式：不单冯喆饰演的高营长卸下了军人角色冷厉、粗放的常规脸谱，将温厚有礼和多少带有书卷气的个性色彩与刚毅果敢的大将风范两相调和；就连敌方李军长（阳华饰）对张军长（项堃饰）“请你看在党国的份上，赶快伸出手来拉兄弟一把”的苦苦哀求也充满了人性的感动。

所以说，这样的一部黑白电影在那个特殊年代里所提亮的色彩是无以比拟的。其所奠定的战争片雏形，一方面为新中国初期的电影创作确立了基本的发展方向，另一方面也以其丰富的艺术经验为当代主旋律影片与商业运作的联姻供给着养料。《集结号》（2006）导演冯小刚就曾明确表示，早在筹拍阶段就和美术在对《南征北战》中一些大场面战争戏的反复观片之下，获得了很大启发。

74版：红色浪漫之破冰

和1952年的创作背景类似，20世纪70年代的翻拍计划也不是平地里的突发其想，而是背负着重大的历史与文化使命，以故事片的恢复生产对革命舞台“样板戏”一统江山的局面所展开的一场破冰运动。这次翻拍主要是在1973年后，由长影的《青松岭》（刘国权、姜树森，1974）、《战洪图》（苏里，1974）、《平原游击队》（武兆堤、常甄华，1974），上影的《渡江侦察记》（汤晓丹、汤化达，1974）、《年青的一代》（凌之浩、张惠钧，1976），八一厂的《万水千山》（严寄洲，1976），连同“北影”的《南征北战》（成荫、王炎、汤晓丹，1974）一共7部重拍片，真正打开局面的。

相对于前作，技术上的进步显然以彩色胶片及其表现下的服化道、场面场景等美术层面最为直接抢眼；但就故事情节的再度创作而言，则是本着“不走样”的翻拍原则而少有变动，有些地方甚至连对白都只字未动，置景、机位也常常与先前保持一致；因此，反倒是一些细节性的元素，在“文革”时期这一特殊社会环境下，充分引起了创作者的注意，以致在具体编排上采取了更加谨慎的态度。例如在行军方向上，52版是共军向右行进、国军俘虏向左行进；而74版则有意将其修改为共军向左、国军向右，以求最大程度上保证影片在对相关政治概念的隐性解读中万无一失。

与此同时，由于地理环境和文化气候的不同，新作在艺术风格上也表现出了一定的差异。以北影厂和文工团宣传队为中心的演员构成，不单在影片台词上化先前的南腔北调为清一色的普通话，同时也因其有板有眼、统一而标准的戏剧式表演风格，在整体基调上对革命浪漫主义呈现出明显倾斜。由此，无论是一以贯之的革命进行曲以充满节奏感的声画对位所谱写的激昂斗志，还是运用平行蒙太奇对国共双方内在气势与外在战势的双重交叉对比，都俨然可见着墨处的铺排与用力。

尽管如此，这种对政治内涵的高度敏感，从某种角度讲，也是令人物编排与情节建构得以和谐顺畅的重要因素之一。一方面，凭借对军政平等、官兵平等和军民平等一系列的细节展示，为热情歌颂毛泽东军事思想和人民战争、人民军队的伟大胜利打下了坚实的情感基础；另一方面，也以敌我为判定界限，通过概念化、公式化的角色描写和了然于目的政治宣传，有效回应了党在文艺政策上的“三突出”创作原则和当时民众在朴素的阶级观念下爱憎分明的观影心理。

值得一提的是，伴随着国家建设，原外景地“凤凰山”、“摩天岭”一带连同弥河沿岸由于修筑水坝早已不再是原来的荒芜，村庄里也纷纷盖起了新瓦房。破败的将军庙火车站没有了，取而代之的是装扮一新的人民群众，无论男女老幼，个个漂亮了起来。仿佛剧中年代也跟着现实生活的脚步携带了时代的气息，有了不一样的精神面貌。当然，故事延展的前因后果没有变，战无不胜的主题思想没有变，在电影创作极度贫乏的社会征候下广大观众的热烈反响也没有变。而不论后人对其艺术成就上的是非功过如何评说，以《南征北战》为代表的这样一批重拍片都以其独特的美学倾向和史学意义，成为被尘封的10年中划开黯淡与喑哑的一道锋芒。

而对当代中国而言，所谓“红色经典”则不仅是主旋律影片下国家意志的代言；更多的时候，其所负载的是市场经济建设当中，国民面对生产生活的压力与动力、速度与**，而对革命年代之昂扬、纯粹自然生发的怀旧与憧憬。作为一种收视心理，在被纳入进大众消费视野的同时，亦以文化反思的身份成为了某种桥梁。其所勾连的不仅是与“新时期”相对应的历史记忆，更是蕴藏于特定创作范式与美学风格之下整一的社会理想与道德风尚，从而在视听艺术与现实生活的碰撞中，实现对基本价值取向的积极重构。

好了，关于南征北战的意思和南征北战是什么意思的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！