山水画的技法有哪些介绍如下：

1、创作法.

以上讲了笔墨、章法、写生等问题，这些都是为创作作准备的、创作是一切技法的综合运用。既然是“创”，就没有固定的方法、程式，画家由于各自的修养、禀赋、爱好不同，创作时采用的方式方法也会有差异，这就不必强求一律。但要搞好创作必须注意些什么问题呢?这方面前人提供了不少宝贵经验，值得我们继承和借鉴。现择其要者简述于后。

2、山水画写生技法：构图的基本步骤：

传统的“六法”川笔中讲“经营位置”，其实就是讲绘画布局的章法，即构图。所谓绘画中的“位置”应该用心去“经营”，要根据对象的结构和格局，苦心加以组织和布置：在创作的时候，要注意表现对象的特点和神韵，落笔要肯定，一下笔就抓住物象的特征，主题要鲜明。

先用墨线勾画出景物的大感觉，构图注意重心。先落墨点出小山丘，一般起笔落墨为有浓淡的湿墨，接下来干笔走线条向外扩张，线条由简到繁、由疏到密;最后加点、擦、皴。注意点擦时变化要多，以中锋点、散锋点、侧锋擦，营造出山村郊外的苍野和自然，主题不断的深入，使画面更加丰富多彩。

3、山水画写生技法：山石结构与皴法;

骨法用笔是传统“六法”中最基本的技法之一，是关于绘画用笔的问题，也是运用“线”表现对象形体的重要技法，骨力、骨气，形似皆于本意，而归乎用笔。因此，“骨”便是指“线”的力度与变化，以及整幅画的“骨架”。

中国画表现山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形轮廓以及轮廓以内山石的不平纹理。所谓皴，就是山石结构的纹理线条;擦是指在山石轮廓线旁擦出不规则的墨痕，增加山石的粗糙感;渲染，就是用浓淡墨染出山石凹凸不平的阴阳面，增加山石质感和明暗。

骨法用笔中传统皴法有许多种类，如披麻皴、斧劈皴、折带皴、米点皴、云头皴、马牙皴、拖泥带水皴等，但在实际生活中，山石质地是多种多样的，山石纹理和风貌也是丰富的，所以单一的皴法往往不能满足表现上的需要，故而常将多种皴法结合使用。

4、水画写生技法：山石结构.

历代画家根据山石的地质结构和外形状态而创造了表现程式，随着自然界的变迁和绘画技法的演进，传统的皴法发展到今天，已经更具真实感和现代感。

唐以前，山水画中的山石是“空勾无皴”的。到五代、北宋时期画家们才开始使用皴法，前人经过对自然界山石的长期观察、体验和积累，终于总结出表现山水纹理、质感、体面关系的造型手段。这是山水画的一大发展。我们今天画山石结构时，除了要对大自然进行更切实的观察和写生外，也应继承和发展传统的造型手法。

5、山水画写生技法：树木写生技法.

古人画树一般先画枯树，因为枯树的出枝、穿插、组织结构清楚。不过，我们近代画家画树已打破陈规，可以先画部分树叶或先用墨点出树丛、树林的层次，然后再画树干和树枝。

谈到中国古代山水画?最具代表特色的技法是皴法。皴法是古代画家在艺术实践中?根据山石的不同地质结构?加以概括而创造出来的表现程式。中国画的皴法和其他绘画形式在表现山水时有着很大的不同?它是以干、湿、浓、的水墨?粗细、方圆、转折、长短的线条来表现各种的山石树木不同的肌理?形态与质感。 ?一?皴法的形成 皴的产生?是不同山水地貌的客观反映。中国幅源辽阔?各地山水地貌各有不同?既有丘陵和高原的变化?又有水成岩、火成岩的区别?还有风化、侵蚀、崩裂、叠积等不同。此外还有春、夏、秋、冬和晴、雨、风、雪的气候差异?这都是山水画皴法形成的根本原因。 1 皴法形成的主要原因 每一种皴法的形成?也是画家长期观察觉悟的结果?画家为了表现山水中山石的纹路、质地、阴阳、凹凸和向背?而逐渐形成了皴擦的笔法。因此皴法的形成离不开古代画家们长期的研究和实践?他是历代画家对自然的感悟?也是对客观自然意象表达的结果。 ?二?皴法的发展 皴法的出现?是中国山水画成熟的标志。在唐以前的山水画是空勾无皴的?以简括 - 2 - 的线条?勾勒出山体?然后填上青绿。