第四讲：浪漫主义音乐

浪漫主义音乐是指19世纪20年代到20世纪初的一批欧洲作曲家所创作的音乐。它是一种个性化的、富于诗意的、注重情感体现的音乐。

浪漫主义音乐突破了古典乐派中某些形式结构的限制，在和声、乐队以及旋律方面都有着不同程度的变化，使音乐创作有了新的发展。浪漫主义音乐常被分为早、中、晚三个时期。

浪漫主义音乐与古典主义音乐的不同之处就在于：强调音乐要与诗歌、戏剧、绘画等音乐以外的其它艺术相结合，提倡一种综合艺术；提倡标题音乐；强调个人主观感情的表现，作品常常带有自传的色彩；作品富于幻想性，描写大自然的作品很多。

浪漫主义音乐是欧洲音乐发展史上成果最为丰硕的时期，它极大丰富和发展了古典主义音乐的优秀传统，并有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍品至今仍深受人们的喜爱。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:13 回复此发言

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14 一、早期浪漫主义音乐

“浪漫歌剧的创始人”——韦伯

德国作曲家韦伯(1786—1826)出生在一个旅行剧团领班的家庭，他的父亲是一位热心的戏剧和音乐爱好者，有一副漂亮的歌喉，母亲是一位德国女高音歌唱家。

韦伯从小常常随着父亲率领的小剧团，沿着德、奥两国的小城镇流浪演出，受到剧院、舞台气氛的熏陶。这种流浪生活使他广泛地接触到了社会和民间音乐， 他的歌剧《自由射手》被公认为德国第一部民族歌剧。歌剧上演后，很快地传遍每个偏僻角落。著名诗人海涅在给友人的信中饶有风趣地描写了《自由射手》在群众中流传的盛况：清早从他窗户下走过的小学生用口哨吹着《出嫁时的花环》；理发师上楼时也唱这首歌；在他外出作客时，一位姑娘在钢琴上弹的也是这支歌。德国甚至还出现了“自由射手”牌啤酒，“自由射手”式女装。它也为欧洲浪漫主义的歌剧奠定了基础。

欣赏：

《邀舞》又名《华丽回旋曲》[柏辽兹配器]（8：46）提示：

引 子：描写一位绅士风度的男宾在舞会开始前，向一位青年贵妇人发出的邀请。

第一段：描写各种不同的舞蹈形象。基本主题雄健有力，表现热烈的舞会气氛和兴致勃勃地翩翩起舞的形象。 第二段：描写轻盈妙曼、回旋飞动的舞姿。

第三段：描绘轻若飞燕的舞步和眉笑目语、脉脉含情的意态。 第四段：描绘舞会进入了**和结束。 尾 声：描绘舞伴们相互致谢和告别。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:14 回复此发言

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15 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“歌曲之王”—— 舒柏特

舒柏特(1797—1828)出生于维也纳近郊一个小学教员家庭。他8岁开始学习音乐；16岁担任助理教师，教授私人钢琴，以此谋生。1813年，当他毅然离家去维也纳作一个“自由艺术家”的时候，对未来充满了美好的向往。但他所处的时代正是法国资产阶级革命失败，欧洲处于反动王朝复辟的时期。

他一生共写下了1500首作品。包括14部歌剧、9部交响曲、100多首合唱曲及600多首歌曲等，其中最著名的有交响曲《未完成》、钢琴五重奏《鳟鱼》、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》等。

他创作的中心是歌曲，有“歌曲之王”的美称，他的歌曲优美、质朴而深刻，充分体现了诗歌的意境。作品中折射出那个时代小知识分子的苦闷与压抑、欢乐与痛苦，成为浪漫主义艺术的典范。

欣赏：

1、小提琴独奏曲《小夜曲》（2：46） 歌词大意：①“我的歌声穿过深夜，向你轻轻飞去，在这幽静的小树林里，爱人，我等待你！”

②“你可听见夜莺歌唱，她在向你恳求，它要用那甜蜜歌声，诉说我的爱情。”

2、A大调钢琴弦乐五重奏（鳟鱼）第四乐章（7：35）创作背景： 1817年，舒伯特创作了著名的歌曲《鳟鱼》，歌曲用二段体写成。第一段描写鳟鱼在清澈的小河中欢畅地戏游，第二段描写狡猾的渔夫把河水搅浑，得以浑水摸鱼。后来，创作《A大调钢琴弦乐五重奏》时，采用了这首歌曲的曲调，故又称《鳟鱼五重奏》。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:19 回复此发言

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16 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“标题交响乐奠基人”——柏辽兹

柏辽兹（1803——1869）是法国浪漫乐派音乐的创始人。1803年12月11日，出生在法国里昂近郊的一个医生家庭。童年时学习过长笛和吉他，1826年进入巴黎音乐学院学习作曲。1830年，获罗马大奖赴意大利留学，一年后回国进入创作的全盛时期。于1869年3月8日病逝于巴黎。

他的作品中最具有代表性的当推《幻想交响曲》，还有戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《罗马狂欢节》序曲、《拉科奇进行曲 》等都是深受人们喜爱的作品。此外，他撰写了著名论著《配器法》，还留下了大量的音乐评论，对高尚音乐的鉴赏等方面都产生了重要的影响。

他的音乐热情奔放，富于幻想。他开创了浪漫主义标题音乐的先河。他首创了“固定乐思”的手法，在配器方面他是管弦乐**，他大胆创新，探索各种乐器组合的可能性，使管弦乐队的色彩焕然一新。

欣赏：

1、“拉科奇进行曲”（4：55） 又名《匈牙利进行曲》，是戏剧康塔塔《浮士德的沉沦》第一部分的选曲。作品取材于德国文学家歌德（1749——1832）的诗剧《浮士德》第一部。内容为：浮士德独自漫步在匈牙利原野上，天色破晓，田野上响起农民的合唱和民间舞曲。突然，远处传来雄壮的号角声，出征的匈牙利军队列队走来。

2、《幻想交响曲》一至五乐章片断（14：10） 演奏：阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团 指挥：伯纳德-海廷克

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:22 回复此发言

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17 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“最幸福的音乐家”——门德尔松

德国著名作曲家、浪漫乐派的杰出代表。1809年2月3日，生于汉堡，父亲是大**家。4岁随母亲学习钢琴，12岁开始作曲，17岁成名，20岁时开始以钢琴家、指挥家、作曲家的身份游历了欧洲各国，从此名声大振。1843年，创办了莱比锡音乐学院，由于常年过度劳累，损害了他的健康，加上亲人逝世的打击，使他心力交瘁，不幸于1847年11月11日逝世，年仅38岁。

他的作品旋律流畅、结构完整、温柔舒适、极少矛盾冲突、富于诗意幻想。由于生活经历所限，音乐难免缺乏深刻的思想表达，但其幽雅、宁静、精致、诗意的音乐境界却很少有人可以做到的。他的交响曲《苏格兰》、《意大利》，序曲《芬格尔山洞》、《仲夏夜之梦》及《e小调小提琴协奏曲》都是著名作品。除此之外，由于他的发掘、推崇和亲自指挥，巴赫的作品才受到重视。他还独创了“无词歌”的器乐体裁，他也是早期标题音乐的代表。以他为代表的莱比锡乐派对19世纪德国音乐生活产生了很大的影响。

欣赏：

1、钢琴独奏曲《春之歌》[巴伦勃依姆]（以）（2：02） 这首小品于1842年创作的。是他的四十八首《无词歌》中最流行的一首。它为我们描绘出一幅春光明媚、生机勃勃的春的图画。它将永远唤起我们对春天的眷恋和向往。

2、《e小调小提琴协奏曲》第一乐章 [海费兹]（11：00） 第一乐章：奏鸣曲式，热情的快板，e小调，2/2拍。 第一主题：独奏小提琴首先奏出一个充满幸福，又荡漾着忧愁的优美旋律。第二主题：由长笛和单簧管奏出的一首幽静的抒情诗，显得有些多愁善感，随后独奏小提琴用更温暖、更美丽的声音来歌唱它。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:24 回复此发言

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18 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“德国浪漫乐派领袖”——舒曼

舒曼（1810——1856）德国作曲家、音乐评论家，德国浪漫乐派的领袖。他出生于一个书商家庭，从小受到良好的教育。7岁学习钢琴，1834年他创办了音乐杂志《音乐时报》，1840年与他钢琴老师车尔尼的女儿克拉拉结婚，幸福的生活给他带来了一系列创作上的灵感。在创作的同时他开始写音乐评论，他是第一个肯定柏辽兹、肖邦、李斯特、勃拉姆斯的音乐才华的人。1854年资产阶级革命失败，他由于只看到革命的败局，看不到未来的革命曙光，内心非常痛苦，以致精神失常，自投莱茵河。他虽然被救起来，但最后还是在精神病院中悲惨地死去。

他的主要作品有：钢琴曲《狂欢节》、钢琴套曲《童年情景》、交响曲四首、协奏曲及歌曲集等等。他的作品充满了浪漫主义的**，他大量深刻生动、尖锐泼辣的评论，对引导社会音乐思潮的健康发展，抨击庸俗落后的音乐观念起到了积极重要的作用。

欣赏：1、《梦幻曲》选自《童年情景》[格鲁米欧]（2：39） 它刻画了一个童年的梦幻世界，表现了儿童天真、纯洁的幻想。乐曲分三段，第一段是主题的呈示，宛如已坠入沉思的梦境，接着梦中出现美丽的世界。然后梦幻升腾，像是进入一层比一层更美、更奇异的梦境。 中段没有新的音乐素材，仅是主题旋律的变化反复，节奏与第一段相同，因而仍然保持了幻想的情绪。但由于旋律有了一定的变化，仿佛在梦幻中从一幅图景又转入另一图景。

音乐进入第三段时，再现了第一段的主题。最后以无限深情而富于诗意的乐思结束了全曲。

2、《a小调钢琴协奏曲》第一乐章片断（5：45） 演奏：弗兰兹、维也纳爱乐乐团 指挥：伯恩斯坦

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:27 回复此发言

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19 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“钢琴诗人”——肖邦

肖邦（1810——1849）波兰钢琴家、作曲家。生于华沙附近的一个教师家庭，父亲是侨居波兰的法国人，并是一位长笛演奏家，母亲是波兰贵族世家的女儿，钢琴弹得很好。他从小喜欢音乐，6岁接受严格的钢琴教育，9岁就在音乐会上公开演出。16岁时进入华沙音乐学院，跟随院长艾尔斯纳学习音乐理论。1830年，20岁的肖邦出国作旅行演出。他来到了巴黎，当时的巴黎是群星荟翠的艺术之都。他在这里以作曲家、钢琴家的身份获得了盛誉。1849年10月17日，他在巴黎病逝。

他的音乐潇洒、飘逸、含蓄、柔情，而这一切又都是在浓郁、鲜明的民族风格和热烈、深沉的富爱国热情中表现出来的。，人们称他为“钢琴诗人”。他为后世留下了二百余首钢琴珍品，有以《c小调革命练习曲》为代表的27首练习曲，有富于民族风格的51首玛祖卡舞曲，有着阳刚之美的《降A大调波兰舞曲》（也叫波罗涅兹舞曲），而他的21首《夜曲》更是钢琴音乐中的精品，另外还创作了许多钢琴奏鸣曲和协奏曲等。

欣赏：

1、《降D大调一分钟圆舞曲》 （小狗）（1：51）

2、《f小调第二钢琴协奏曲》第二乐章（15：06）演奏：伦敦交响乐团、钢琴：鲁宾斯坦 、指挥：安德列-普列文

（注）安德列-普列文（1929--）出生在德国的柏林，犹太人。二战期间随家人到了美国，从1963年开始指挥生涯，先后担任过美国圣路易斯交响乐团、休斯顿交响乐团、匹兹堡交响乐团和英国伦敦交响乐团的音乐指导和常任指挥。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:30 回复此发言

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20 第五讲：浪漫主义音乐（中、晚 ）

“钢琴魔王”——李斯特

李斯特（1811——1886）是19世纪欧洲乐坛上声名显赫的匈牙利钢琴家和作曲家。1811年生于匈牙利的雷丁，父亲是贵族庄园的管家，业余音乐家。他6岁起学习钢琴。8岁开始作曲。9岁已成功地举办了钢琴独奏会。10岁时，全家迁往维也纳，他跟车尔尼学习钢琴，跟萨列埃里学习作曲。13岁创作了歌剧。40年代末，进入了创作的黄金时期。1886年7月31日逝世。

他在作曲方面，主张标题音乐，创造了交响诗这一体裁（注：一种单乐章的表现诗情画意和文学性内容的管弦乐曲）。他一生创作了许多交响乐作品，如《浮士德》、《但丁》等等，此外，还创作了19首匈牙利狂想曲、12首高级钢琴练习曲、13部前奏曲等作品。

做为一代钢琴巨匠，他将钢琴的演奏技巧发展到了顶峰。在钢琴上创造了管弦乐的效果，被称为钢琴上的帕格尼尼，因此获得了“钢琴魔王”的美称。

欣赏：《匈牙利狂想曲第二号》（钢琴版）[希福]（9：07） 这首作品写于1851——1854年。它运用了匈牙利的民间舞曲《查尔达什》（这种舞曲的前半部称“拉索”，速度缓慢；后半部称“弗里斯”特点是速度迅急，常用切分节奏）写成的。 第一段：缓慢的第一部分全是匈牙利的歌曲，委婉的旋律充满内在的**，它唱出了匈牙利人民的悲痛、苦难和对美好生活的向往。许多奇特的音响效果，都是模仿匈牙利民间乐器在演奏的情景。 第二段：音乐速度加快，出现了舞曲部分，描绘了民间节日里，身着盛装的人们在欢欣起舞的热闹场面。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:36 回复此发言

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21 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“新古典主义者”——勃拉姆斯

勃拉姆斯（1833——1897）德国著名作曲家、钢琴家，19世纪新古典主义最杰出的代表人物。1833年5月7日，生于汉堡的一个音乐家庭。父亲是业余乐师，母亲是裁缝，家境非常贫困。自幼随父亲学习小提琴，7岁学习钢琴，10岁开始学习作曲。20岁时，舒曼发现了他，并在《音乐时报》上发表了一篇引人瞩目的文章《新的道路》，热情赞扬了这位青年音乐家。

当时德国音乐界有两种流派，一派是魏玛乐派，他们主张标题音乐，提倡综合艺术，代表人物有李斯特等人。另一派是以门德尔松、舒曼组成的莱比锡乐派，他们搞无标题的纯音乐，不写歌剧，只写器乐作品。因为勃拉姆斯固守传统，有人说他是生活在浪漫主义盛行时期的一个“古典主义者” 。

他的代表作品中以《c 小调第一交响曲》（1876年）最引人注目（曾被称作贝十），还有《D大调小提琴协奏曲》（1878年）、《降B大调第二钢琴协奏曲》（1881年）和管弦乐曲《匈牙利舞曲》21首等，都是广大音乐爱好者喜欢的作品。

欣赏：

1、《c小调第一交响曲》第一乐章（14：20）VCD 演奏：波士顿交响乐团 指挥：小泽征尔

注：小泽征尔（1935--）生于中国的沈阳。第二年他们全家迁到了北京，一直到太平洋战争爆发的前夕，全家才回到日本东京。他是卡拉扬和伯恩斯坦的学生。从1962年先后在日本广播协会、美国芝加哥、加拿大多伦多、美国旧金山和波士顿交响乐团担任音乐指导和常任指挥。他与印度指挥祖宾-梅塔一起誉为世界级东方指挥家。

2、《匈牙利舞曲第五号》（乐队）[阿巴多]（2：22）

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:38 回复此发言

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22 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

“俄罗斯音乐巨匠”——柴科夫斯基

柴科夫斯基（1840—1893）生于乌拉尔一个采矿工程师的家庭。自幼学习钢琴，10岁考入法律学校学习，毕业后在司法部工作。1862年进入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。后与他的学生米留科娃结婚，这不幸的婚姻使他极度失望，从而陷于绝望。就在这个时候，一位富孀冯-梅克夫人给予了他精神和物质的支援。1893年，柴科夫斯基染上霍乱，同年11月6日在彼得堡去世，终年53岁。

他广泛地吸收意大利的歌剧、法国的芭蕾舞、德国的交响乐和歌曲的精华，他的音乐着重刻画人的内心世界，具有强烈的戏剧性和温暖的抒情性，旋律和配器都极富表现力。 他的代表作品是交响曲：第四、五、六（1878、1888、1893年）；管弦乐：《罗米欧与朱丽叶》（1869年）；歌剧：《奥涅金》（1878年）、《黑桃皇后》（1890年）；芭蕾舞剧：《天鹅湖》（1876年）、《睡美人》（1889年）、《胡桃夹子》（1892年）；协奏曲：《降b小调第一钢琴协奏曲》（1875年）、《D大调小提琴协奏曲》（1878年）等。此外，还有序曲、室内乐、歌曲等大量优秀作品。

欣赏：

1、《第一弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板”6：35 第一段：由第一小提琴奏出的第一主题是原民歌主题，抑郁、沉静。第二主题含有祈求和疑问。

第二段：在情调上更加忧郁。诉说性的主题发展到**时，已成为哀告式的了。 第三段：是第一段的不完全再现，在它后面加了一个尾声。音乐不像原来那样平静了，而表露出一些激动而愤怒的感情。但结束是平和的，有如把憧憬寄予梦幻之中。

2、芭蕾舞剧《天鹅湖》选段DVD（1：00：56、1：23：30、1：26：30）剧情：描写的是一位王子齐格弗里德和一位被魔法师罗德伯特变成天鹅的公主奥杰塔的恋爱故事。他们两个忠诚坚贞的爱情终于战胜了魔法师，公主恢复了人形，和王子幸福地生活在一起。

作者： 万金油年代 2005-8-2 20:40 回复此发言

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23 回复：交响音乐赏析（一个抠门er老师的讲义）

晚期浪漫主义音乐的代表——**

** （1860——1911）奥地利作曲家、指挥家。生于波西米亚（捷克）的一个犹太小商人家庭。6岁时参加钢琴比赛，被誉为“钢琴天才”。15岁考入维也纳音乐学院学习钢琴、作曲、指挥，成绩优异。19岁时开始了他的指挥和创作生涯，他受聘于维也纳皇家歌剧院。1907年他侨居美国继续他的指挥和创作活动，但每年都回到维也纳度假。1911年5月18日，因心脏病死于维也纳。

他开创了音乐的新形式——声乐交响曲（注：艺术歌曲与交响乐相结合的一种艺术形式）。他的代表作品有10部规模宏大交响曲，晚年根据中国唐诗谱写的《大地之歌》（注：**称它是一部男高音、女低音和乐队的交响曲）等。 作为19世纪和20世纪之交的音乐家，**在创作手法上进一步强化了浪漫音乐的发展方向，如在音乐语言上更加个性化，感情表现更加激烈夸张，和声方面极度半音化，这些对20世纪的现代音乐产生了深远的影响。

欣赏：

1、《大地之歌》第一乐章《愁世的饮酒歌》（8：23） （一部男高音、女低音和乐队的交响曲） 唱词是李白的《悲歌行》的诗句（“悲来乎，悲来乎主人有酒且莫斟。”）写的是诗人热爱生活，向往自然，但“悲哀来到，心灵的花园一片荒凉”，无可奈何，只能借酒消愁。音乐以颂赞生活开始，而以悲痛欲绝告终。

2、《第一交响曲》“第一乐章”片段[伯恩斯坦，维也纳爱乐] 14：16

这篇文章对你应该会有所帮助的，呵呵！

浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础

随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也

进入了其鼎盛的发展时期。影响钢琴艺术发展的因素

来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改

进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。从"# 世

纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重

要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架，

机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所

取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八

度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。并

且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制

造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、

普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活

中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会

文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌

现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主

义音乐发展的一大亮点。除此之外，这一时期的钢琴

演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫

技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此

为特性的演奏流派纷呈局面的到来。

从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法

国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱

的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主

观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的，

其中心精神理念是情感至上。虽然这一时期，每一位

作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体

现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同

性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。

崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具

有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。就浪漫

主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情

性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创

作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。譬

如，变化音和声、近关系转调、复杂化**运用等等，

其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进

行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组

成部份。在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成

为浪漫派作曲家抒**感、捕捉瞬间情绪体验最拿手

的表现形式，是"# 世纪最富有特性的音乐体裁之

一。

浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢

琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现

力。这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家

舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现

在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容

及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。如同人们所

说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲

又使音乐变成诗。而他用以表现钢琴音乐诗性的一

个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换

的调性。”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大

类：奏鸣曲和小品。其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古

典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意

的浪漫主义气息。其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间

音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面

的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的

楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。

受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得

益的是门德尔松。门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界

钢琴文献中都占有重要地位。从这些作品中，反映出

的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优

雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果，

也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体

上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些

富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。

真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着

兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。由于早年与其

师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界

陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易

于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在

他所有的钢琴音乐中。可以说，舒曼大多数的钢琴作

品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的

性质。舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是

第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整

体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》

等。他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通

过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感

体验的重要手段。折射出的是音乐中的诗意和文学

意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示，

《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意

义。

被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦，

把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音

乐史上是独一无二的。他创造了典型的浪漫主义的

钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新

的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由

维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里

六**、属七、减七、属九**的层出不穷使用，则大

大地强化了和声色彩的功能。不仅如此，他还对旋

律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现

的需要。肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能

及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练

习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实

地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个

人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。除

了浪漫主义**外，他的创作和演奏风格中还保留着

一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。

如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与

其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢

琴艺术的外在表现力。其钢琴演奏风格直接继承和

发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激

情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。他的钢琴

作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵

调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标

题。而他对于大量半音、增减**，甚至是全音音阶

的运用，更是成为了印象主义风格的先声。除此之

外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主

题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。

正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出

现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物

———勃拉姆斯。秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音

乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。在他

的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人

精神倾诉的趋向，可看作**音乐创作的先行。某些

地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽

象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对

于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣

要强烈得多。他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬

之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。他的音乐有着德

国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。

上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期

优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特

点。钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相

成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动

力。其实，早在$) 世纪头*+ 年就已表现出钢琴家对

于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、

车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-·.·巴赫建立

键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习

曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演

奏技术训练开始走向规范化的道路。

应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过

去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进

行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往

后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感

**彩。而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推

出的大量的双音、八度音阶、大跳八度**、快速轮

指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的

风驰电掣般的音响效果。但李斯特对演奏时力量的控

制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏

时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗

糙，又不是过度响亮。”# $ %他的这一做法，极大地影响

了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如

“琶音**”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演

奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。

另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行

歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# " %，一方面显示了

钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李

斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。就像门德尔

松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样

连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。”# & %

’(")—’(*) 年间，占主流的是炫技**和沙龙

钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴

家。他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演

奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉

拉+舒曼等。

肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高

尚趣味的钢琴演奏家。他的手指触键技术极其精湛，

对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声

音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未

有的高度。他的演奏方法中最有特征性的是散板节

奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感

表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。而门德

尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八

门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈**的杰作。作

曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做

出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而

且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等

**的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作

和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅

的趣味。

随着浪漫主义音乐的发展，以炫技**为代表的

钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之

间逐渐出现分野。曾经辉煌一时的炫技**们，落得

了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历

史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最

起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其

贡献仍可说是巨大的。

不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也

产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技

术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。譬如，

当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的

舒曼就因此而练废了手指头。不可否认，这个时代由

于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出

了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于

音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发

展充满着浮燥的气息。艺术评价急功近利，过分强调

钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应

该清晰地看到这一点。但是，从钢琴艺术历史演进来

看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上

的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多

方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了

基础。

艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术

需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术

表现提出新的要求。浪漫主义作为人类音乐历史的一

个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌

的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行

全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较

为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主

义钢琴音乐的历史性贡献之所在。

参考文献：

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贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。

贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E.克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。」

在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。

从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。

如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。

阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。这并不是录音效果所致。因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。

有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J. Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的**都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。

好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。我想，阿劳也是采取这种做法。不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。

在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的**，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op.17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。

本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。

浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏