描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。

特点是生动地表现了一个长期漂泊他乡的游子的悲哀，它极其出色地运用了景物烘托的写法，将抒情主人公置于特定的氛围中，使主观情绪和客观环境达到了高度的统一。

表达了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远所作。

原文：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。

创作背景：马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色。

最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。

这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

百度百科-天净沙秋思

张养浩·落梅风○失题

野鹤才鸣罢，山猿又复啼。

压松梢月轮将坠，响金钟洞天人睡起。

拂不散满衣云气。

张可九·小梁州○失题

篷窗风急雨丝丝，笑捻吟髭，淮阳路何之？鳞鸿至，把酒问篙师，〔幺〕迎头便说兵戈事，风流莫再追思，塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿。

徐德可·凭阑人○江行

鸥鹭江皋千万湾，鸡犬人家三四间。

逆流滩上滩，乱云山外山。

张可九·迎仙客○秋夜

雨乍晴，月笼明。

秋香院落砧杵鸣，二三更，千万声，捣碎离情，不管愁人听。

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张可九·红绣鞋○次韵

剑击西风鬼啸，琴弹夜月猿号。

半醉渊明可人招，南来山隐隐，东去浪淘淘，浙江归路杳。

张养浩·水仙子○咏江南

一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。

芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。

画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱杀江南。

马致远·寿阳曲○烟寺晚钟

寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。

顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？

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马致远·寿阳曲○渔村夕照

鸣榔罢，闪暮光。

绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。

马致远·寿阳曲○远浦帆归

夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

马致远·寿阳曲○山市晴岚

花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

朴·驻马听○吹

裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。

凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。

人静也，一声吹落江楼月。

卢挚·节节高○题洞庭鹿角庙壁

雨晴云散，满江明月，风微浪息，扁州一叶。

半夜心，三生梦，万里别，闷倚蓬窗睡些。

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卢挚·沉醉东风○秋景

挂绝壁松枝倒倚，落残霞孤鹜齐飞。

四围不尽山，一望无穷水。

散西风满天秋意，夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。