这两首绝句一写，放翁在乡村的日常生活，二写乡村景色，三写邻里关系。“烟草”给读者满眼微朦的青色。“接”：连接。邻家与放翁由如碧玉带的“烟草”小径连接。径边桑若盖，阴阴护人。“斜”说明小径曲折，“曲径通幽”，前二句写屋外的景色。后二句写人，延至屋内。陶诗自然真切，安适淡雅，放翁卧读，也就有几分相似，若读陶诗终卷，是好意境。然而，不终卷时，又乘微雨荷锄而去，更有陶之神韵。闲且闲，闲中又有生活的压力。后首春鸟蹄鸣，催人忙禾，水冷秧新苗幼芽嫩，一派春色。“行遍”句宕开笔调，突出末句邻父的善良。前者工笔细画，后首粗笔勾勒，达意而已。语言浅显明白，意境悠长，有陶渊明之遗风。

由于空物我、薄生死、尚心性这种禅宗教义的审美诗化，废名在诗中常以一份带着欣赏的心情去抚摸日常生活，对悲苦题材“无所用心”，即便与穷、愁、病、死一类悲剧性题材不得已碰了头，也因使用了淡化处理手段而使悲剧氛围变得稀薄超然了许多。这在诗人有关死亡与生死观的诗篇《小园》中表现得最明晰，最典型。诗中出现的“坟”是废名独筑的一道不错的风景。诗人在《中国文章》一文中说“中国诗人善写景物，关于‘坟’没有什么好的诗句”，为了改变这一文学事实，他特别好写坟，如在小说《桥》中就写了家家坟、清明上坟等等，至于诗里坟的意象就更多。歌吟爱与死的《小园》，开篇“有寄”的“欣然”与“不可寄”之“哀”构成的矛盾，好像把诗搞得悲伤缱绻，煞是动情，欲寄又没办法寄，不寄又不能让“伊”领略花的“心爱”，这于人不是一件大悲哀的事情吗？而至“我连我这花的名儿都不可说”时，整首诗已经逸出个人的悲与喜，有名有实之花，成了“无”之抽象，情若长久爱至极限时何必寄花，不寄即是寄了。“坟”在此处可理解为花或小园，它与红花、绿园联结，不但意象妙善，而且体现出一种异于古代写坟诗的禅宗式的死亡观，使原本荒凉枯寂的意象焕发出葱郁蓬勃的生机。诗人这种写法也正应了禅宗在过于玄奥处领悟、在不可思议处思议的思维方式，揭示世上那些看似假的东西往往都是真的，看似无的东西往往都是有的。因为在禅宗看来，虚即是实，小即是大，不寄自然也即是寄了；生死无别，生即是死，死也为生，死亦不死，“生死忘怀，即是本性”，死乃人生的最好装饰，死乃人类一去不复返的精神故乡。原来诗歌《小园》表现的是一种禅宗的达观与彻悟啊！

1.意思：百花落尽后只有梅花绽放得那么美丽、明艳，成为小园中最美丽的风景。

2. 芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

3.出自宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品《山园小梅二首.其一》。

4.这首组突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。

5.作者赋予梅花以人的品格，作者和梅花的关系达到了精神上的无间契合。

6. 作品原文众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

7.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

8.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

9.幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

10. 译文百花落尽后只有梅花绽放得那么美丽、明艳，成为小园中最美丽的风景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的黄昏中浮动飘散。

11.冬天的鸟要停落在梅枝上先偷偷观看，夏日的蝴蝶如果知道这梅花的美丽应该惭愧得死去。

12.幸好可以吟诗和梅花亲近，既不需要拍檀板歌唱，也不用金樽饮酒助兴。