1.苏州园林的美学特征

苏州园林特色：

苏州美国的园林占地面积小，采用了变化无穷的艺术手法。对中国花鸟的兴趣的山水和唐诗宋词的意境，有限的空间用假山、树木点缀，亭台、池塘、小桥布置，使苏州美国古典园林以景取胜，园与园之间景色各异，给人以小见大的艺术效果。

苏州园林在布局、结构和风格上都有自己的艺术特色。它们源于苏州古典园林鼎盛时期的四大古典园林：拙政园豫园、柳园、王石园和环秀山庄。这四大园林占地不广，却巧妙地运用各种造园艺术技巧和手法，将亭、泉、石、花、树结合起来，为城市山林。

苏州园林通过叠山理水，种植花木，配置园林建筑，大量使用匾额、楹联、书画、雕刻、碑碣、家具陈设和各种摆件，反映古代的哲学观念、文化意识和审美情趣，形成了诗情画意的文人写意山水园。

苏州园林中的大量匾额、对联、绘画、雕刻、碑碣、家具和装饰品都是点缀园林的精美艺术品。苏州园林和宅地是一体的，可以欣赏，可以游览，可以居住，可以体验舒适的生活。

2.苏州园林的美学特征有哪些

《苏州园林》总体特点是：无论游客站在哪里，他的眼前总有一幅完美的画面。正文主要从亭台楼阁的布局、假山池塘的协调、花草树木的对比、近景视觉的层次四个方面进行阐述。

3.苏州园林的美学特征论文

苏州园林的特点是：

(一)注意展馆布局。亭台楼阁的布局从不注意对称。作者将苏州园林的布局与中国传统建筑进行了比较，并将图案绘画与艺术绘画进行了比较，说明苏州园林具有充满自然情趣的布局美。

(2)注意假山和池塘的配合。假山的堆砌有一种天然的趣味，让人忘记自己是假山。池塘和沼泽大多用活水因为活水很有趣。一些花园池塘很宽敞.桥经常被安排，讲的是因地制宜，印证了我之前说的：设计师和工匠因地制宜，匠心独运。

(3)注意花草树木的对比。花草树木的衬托也是专注于绘画。作者首先介绍了种植花木的良苦用心：既注重树木的错落有致，又兼顾季节变化。

(4)注意近距离视力的高低。苏州园林巧妙运用花墙和廊子，显得层次多，景色深。风景并不是一目了然的展现在游客面前，而是一个接一个的展现。游客可以享受变换风景的乐趣，获得更深层次的审美享受。

(5)历代园林都有自己的自然、历史、文化和艺术特色。从宋代到元明清，苏州作为中国历史文化名城，至今仍有许多独具特色的私家园林。

(6)所有这些古典园林，在建筑布局、结构、造型和风格上，都巧妙地运用了对比、对照、对比、景物尺度变换、层次协调、以小见大、以少胜多等各种造园艺术手法和技巧。将亭、台、楼、榭、泉、石、花、树结合起来，在城市中创造人与自然和谐相处的居所。构成了苏州古典园林的整体特色。

苏州一直以其美丽的风景和优雅的园林闻名于世，有江南园林天下第一，苏州园林江南第一。苏州古典园林不出城墙就能领略山川之美，住进去有心灵泉水的感觉

4.苏州园林的美学特征是什么

叶圣陶老师s《苏州园林》很好的总结了苏州园林的特点。

设计师和工匠因地制宜，匠心独运，成功的园林当然与众不同。但是，苏州所有的园林都有一个共同点。似乎设计师和工匠都在追求一件事：无论参观者站在哪里，眼前总有一幅完美的画面。为了达到这个目的，他们注重亭台楼阁的布局，假山池塘的协调，花草树木的对比，近景视觉的层次。总之，一切都必须存在，才能形成完美的画面，不能有不美和伤害美的错误。他们只想让游客获得在照片里，他们的成就实现了他们的愿望。当游客来到花园时，没有人会说在照片里口头上不假思索。

5.《苏州园林》的特征

苏州园林的特点是：

(一)注意展馆布局。亭台楼阁的布局从不注意对称。作者将苏州园林的布局与中国传统建筑进行了比较，并将图案绘画与艺术绘画进行了比较，说明苏州园林具有充满自然情趣的布局美。

(2)注意假山和池塘的配合。假山的堆砌有一种天然的趣味，让人忘记自己是假山。池塘和沼泽大多用活水因为活水很有趣。一些花园池塘很宽敞.桥经常被安排，讲的是因地制宜，印证了我之前说的：设计师和工匠因地制宜，匠心独运。

(3)注意花草树木的对比。花草树木的衬托也是专注于绘画。作者首先介绍了种植花木的良苦用心：既注重树木的错落有致，又兼顾季节变化。

(4)注意近距离视力的高低。苏州园林巧妙运用花墙和廊子，显得层次多，景色深。风景并不是一目了然的展现在游客面前，而是一个接一个的展现。游客可以享受变换风景的乐趣，获得更深层次的审美享受。

(5)历代园林都有自己的自然、历史、文化和艺术特色。从宋代到元明清，苏州作为中国历史文化名城，至今仍有许多独具特色的私家园林。

(6)所有这些古典园林，在建筑布局、结构、造型和风格上，都巧妙地运用了对比、对照、对比、景物尺度变换、层次协调、以小见大、以少胜多等各种造园艺术手法和技巧。将亭、台、楼、榭、泉、石、花、树结合起来，在城市中创造人与自然和谐相处的居所。构成了苏州古典园林的整体特色。

苏州一直以其美丽的风景和优雅的园林闻名于世，有江南园林天下第一，苏州园林江南第一。苏州古典园林不出城墙就能领略山川之美，生活在繁华都市有一种心灵泉水的感觉。1985年，苏州园林被评为中国十大风景名胜之一。

6.苏州园林的美学特征及表达方式

《苏州园林》是一篇说明文。总分采用结构，讲解顺序安排合理。前两段总是讲苏州园林的艺术价值和共同特点。

第三至第九段是关于苏州园林的具体特征，其中第三至第六段总是与苏州园林的美丽特征密切相关，分别对应四精致在第二段，而第七至第九段则与苏州园林的特色密切相关。

7.苏州园林艺术特征

占地不大，但意境不错。它以独特的艺术手法在有限的空间里进行装饰和布置，变化无穷。

苏州古典园林一直被称为文人园林。白居易在《草堂记》年说：覆土为台，聚拳石为山，围水为池，这是文人园林的典范。苏州园林充分体现了自然美。在设计和施工中，采用了因地制宜、借景、对景、分景、分景等多种手法组织空间，造成了园林曲折、以小见大、虚实相生的景观艺术效果。通过叠山理水，种植花木，配置园林建筑，形成一个充满诗情画意的文人园林，一个城市山林人与自然和谐相处的城市。

苏州园林是时间和历史的艺术。园中大量的匾额、对联、绘画、雕刻、石碑、家具、摆件，都是点缀园林的精美艺术品，都蕴含着中国古代的哲学观念、文化意识和审美情趣。

雨惊吓诗歌，梦来到芭蕉叶，这是苏州园林的生动写照；风中书声，荷花开，这是对园林意境的最好描述。一扇古典的窗，一扇岁月的门，带我们走进苏州园林。

8.苏州园林的审美特征

拙政园s园位于江苏苏州，始建于明朝郑德初年(16世纪初)，是江南古典园林的代表作。过去400年来，一介行政官的花园已经被分割和合并了几次，要么作为私人宅基地，或作为黄金屋对于迷人的人，或者作为一个宫殿为治，留下许多吸引人的遗迹和典故。拙政园它与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州柳园并称为中国四大名园。

拙政园s园位于苏州市区东北角(东北街178号)。截至2014年，仍是苏州最大的古典园林，占地78亩(约5.2公顷)。园林以水为中心，山水缠绵，亭台楼阁，花木繁茂，江南水乡特色浓厚。

擅长水

根据《王氏拙政园记》和《归园田居记》的记载，这座花园是大部分是空地，里面有死水，有一点疏浚，四周都是树，并且地可从池中采，土可从池中采，积地虽高，山却是山。在Ikenoe，群山之间有房子。这充分体现了拙政园s园利用园内水量丰富的优势，将其引流成池；如果你看着湖，你会形成一个无边无际的个性和特点。

拙政园的中心部分s园有近六亩水面，约占园林面积的三分之一。所有的亭台楼阁都被水包围，在大面积水面的园林空间中营造愉悦的氛围，基本保持巨大的水池和茂密的森林在明朝。

早期的拙政园的花园，树木繁茂，水是混乱的，风景是自然的。园内建筑十分稀疏，只有一厅一楼六亭。建筑数量很少，远低于今天的建筑密度的花园。竹篱、茅草屋、草堂与自然景观融为一体，古朴典雅，别有一番自然风光。拙政园中央的现有景观她的花园大约占了花园面积的五分之三。池中有两个岛屿，山顶的池畔上只点缀着几个亭台楼阁和小楼。景区看起来优雅、典雅、自然。虽然这种布局在明朝还没有形成，但是已经有了拙政园的风格中国明代的园林。

院子错落有致

拙政园建筑的花园。前期多为单体，清末已发生较大变化。首先，像厅堂、亭台楼阁、游廊和船只等园林建筑的数量显著增加

这种园中园式庭院空间的出现和变化，除了使用的原因外，很可能与园林面积的缩小有关。拙政园只剩下1.2公顷了光绪年间的花园。它和苏州的其他园林一样，占地面积很小，所以造园活动首先要解决的问题就是在很小的空间里创造出自然景观的无限风光。

这种园中园，多空间庭院组合和空间分割与渗透，对比衬托；隐显空间的结合，虚实空间的曲折，隐露；先放开空间，先收集它，先促进它，先抑制它都旨在突破空间的限制，达到以小见大，从而获得丰富的景观。这种处理在苏州园林中具有普遍意义，也是苏州园林的普遍特征。

华牧微生

拙政园美国的花园以它的树的压倒性成功。几百年来，它一脉相承。第三十一幕王拙政园在世博园中，三分之二的风景取自植物主题，如桃花片。桃树种在岸上，开花时，看起来像红色的云；竹溪，小溪里有成千上万的美丽的竹子，风景非常幽静；园中有数百本瑶书，花开如般灿烂。回归田园的家，也是月桂树参差簇，垂柳触地。树木茂密，石头长满苔藓。每到春天，山茶花似火，玉兰花似雪。杏花盛开，覆盖日落和峡谷。夏荷。秋日的木槿，犹如锦帐重叠。冬天，老梅弯，傲霜。有范鸿轩、芷梅亭、竹香画廊、游助、紫藤坞、华多张健等景观。

截至2014年，拙政园s园依然保持着以植物景观取胜的传统，以荷花、山茶花、杜鹃花为三大著名特色花卉。中国中部只有23个景观，其中80%以植物为主。

比如说元香堂的荷花和鹤峰的四面亭(香味虽远，却很清晰，莲花风来自四面八方);倚竹玉轩玲珑阁(竹子的长度是一万根和月色穿竹青玲珑);橘等待霜亭(洞庭必满霜);听雨轩里的竹、莲、蕉(听雨落秋竹，芭蕉叶半黄荷叶绿，两场秋雨一样);大厅里的玉兰(这一生应该像玉兰一样干净);香雪阁梅(我知道“远方没有雪，因为有香味飘来);听风中的松树(自古风吹寒松)，还有海棠春坞的海棠，柳荫路的杨柳，枇杷园和伽师亭的枇杷，德珍阁的松竹翠柏，等等。

园林艺术的审美内容

园林属于五维空间的艺术范畴,一般有两种提法,一种提法是指长、宽、高、时间空间和联想空间（意境）；另一种提法是指线条和时间空间、平面空间、静态立体空间、动态流动空间和心理思维空间.

一般的艺术门类都只为人们提供由艺术家创作而成的艺术美的审美内容,园林艺术的审美内容则既有艺术美,又有生活美、自然美和形式美.具有多元性（园林中的多元要素）和多样性（民族特色、历史、地域、时代性等）.

一、园林艺术中的生活美

园林既是一处艺术空间,又是一处人们可以进入其中的现实空间.在这个空间中,常常设置若干可以挡风沙、避寒暑、遮雨雪的园林建筑物,人们可在其中眺望、品茗、奕棋、抚琴、阅读……,形成一个具有浓郁的生活气息的“悦亲情之情话,乐琴书以消忧”的生活美环境.

园林中的生活美还体现在其清新宜人的环境、广阔的户外活动场地等方面.例如：生命在于运动,华南植物园“健康之路”；以人为本,宜居环境,中山市“联合国人居环境奖”.

二、园林艺术中的自然美

三、园林艺术中的形式美

四、园林中的艺术美

1. 造型艺术美

园林中的建筑、雕塑、瀑布、喷泉、植物等都讲求造型,这一点在西方古典园林中体现得尤为显著.

2. 联想意境美

园林联想意境美是中国园林的特构,是中国园林区别于世界上其它园林形式的内在因素.“望梅止渴”?生活中的联想.

“意境”一词来自唐代诗人王昌龄的《诗格》,他认为诗有三种境界：只写山水之形的为“物境”,能借景生情的为“情景”,能托物言志的为“意境”.具体地讲,意境就是通过意象的深化而构成的心境意合、神形兼备的艺术境界,也就是主客观情景交融的艺术境界.

“落花水面皆文章”,“诗情画意”是园林联想意境的表达方式.“诗情”是园林中的文学形象,能为园林传神点睛；“画意”是园林中的美术形象,可使园林赏心悦目.园林中“诗情”的表达,更多的是把山水诗词名句中的文学形象转化为园林景象,再运用楹联、匾额巧加点题,以特定的园景触发游赏者对相应诗境的联想,景由诗来,意在景外,从而大大增加了园景的容量,也给游赏者开辟了无穷的想象空间.

扬州个园的“四季假山”,也是运用联想意境美的一个佳例.造园家通过对四季自然景物的典型提炼和概括,使游赏者产生“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”的联想意境美.同时,由于园内游览路线呈环形布局,春夏秋冬四季景色巧妙地安排其中,好似经历着周而复始的四季循环变化,使游赏者领悟到四季的轮回、时间的永恒,体验到某种人生哲理.

3. 自由意象美

“意象”一词最早由公元466 ~ 496年南朝梁时的文学理论家刘勰在《文心雕龙》一书的“神思”篇中提出,是外界境物形象与主体情感相互交融所形成的充满主体情感的形象.简言之,是形象与情趣的契合.

到明清时代,意象理论趋于成熟,形成了一个完整的概念理论.意象具有象征性、规定性的一面,即所谓“立象以尽意”、“意以象尽,象以言著”（王弼）、“得其环中”（司空图）；又具有含蓄性、模糊性、虚构性的一面,即“妙在含糊”（谢榛）、“渺茫多趣”（王骥德）.“意”与“象”具有内在联系,不可分离,即“夫景以情合,情以景生,初不相离,唯意所适,截分两橛,则情不足兴,而景非其景”（王夫之）.概言之,意象是既要有生动优美的形象,又要有一定哲理性的透视.