中国传统绘画的风景画与西方印象派风景画的区别在于手法不同，一个重写意，一个重写实。

中国传统山水画形成于两晋，成熟于宋代，繁盛于元明清三代，形成了众多的画派，涵盖了工笔，写意，水墨，重彩，浅绛等各种画法，形成了一套独有的美学体系，早期的“六法”是到现在仍然在使用的法则，脱离了这些法则，就基本脱离了中国画。中国山水画的第一特点是骨法用笔，就是以线条作为造型方法，第二个特点是散点透视，就是在一幅作品中有多个焦点，在“六法”中叫“经营位置”，因此，中国山水画的创作是自由的，不受现实景物控制的，作者可以根据实际景物用自己的艺术语言来组织画面，达到自己想要的效果，一种符合中国画法度的效果。第三个特点是淡化自然的光影效果，追求一种中国画特有的意境，造就一种“可居，可游，可赏”的艺术效果是传统中国山水画鉴赏中的一种指标，追求的是一种神似大于形似的艺术效果。

西洋绘画中的风景画是建立在科学的美术造型体系之下的绘画品种，在摄影技术发明之前，是西方描绘自然风景最主要的方式，主要特点是科学的焦点透视和自然的光影效果，高度还原自然的景象，通过色彩的变化体现自然景物的明暗效果，最后作品的效果也是与画家所看到的景物是一致的，后期的艺术加工方法也是在忠于现实景物的原则下有所取舍，这是早期西洋绘画中风景画的特点，摄影技术发明之后，风景画高度还原现实景物失去了主导地位，于是出现了印象派，表现主义绘画，借鉴了一些东方艺术的表现方法，但是，没有脱离西方绘画的主要精神，还是以写实为主，只是用笔用色的方法不再拘谨，趋向于奔放而已。

伊萨克·伊里奇·列维坦(Исаак Ильич Левитан,1860-1900)是19世纪后期现实主义风景画中最杰出的画家, 他是"情绪风景画"的创始人.这种风景画具有诗意浓郁、情趣盎然及高雅悲壮的特点,并具有社会批判的色彩.所绘的外光画表现了大自然的细微景观,色调变化细腻,情感表达丰富.

在大自然面前，列维坦如此敏锐，而在列维坦的眼里，大自然又是如此生动；似乎每一个普通的角落都充满了诗情画意。他的许多优秀的作品似乎都取材于十分平常的景色，但画家就像点石成金的术土，一下子把它变成了美丽的画面。列维坦的画从来不复杂，甚至很简单，很粗放，有时似乎是漫不经心的寥寥数笔，乍看上去，色块显得有点板滞。然而，**也许不需要那种浅表的协调感，他是用灵魂去感受大自然之美丽的。

莫奈与蒙克都与列维坦同时。莫奈比他大20岁，蒙克比他小三岁。虽然三人在气质上相差很远，莫奈沉静客观，蒙克狂热极端，列维坦则浪漫深沉，他们共同处是感受、观察和表现的天才，或者说是一种概括和提炼视觉因素上的直觉，这使他们都逐渐更多地采用抽象的笔触。

与同时代的俄国画家比，列维坦更有一种深沉宁静的气质。他多画水，水是有静气的。尤其是夜晚乡间的水。