07春季，不知不觉离去。花园里的玉兰花没见怒放，就绽出了浓绿的枝叶。学会了失眠，透过窗帘的缝隙，看天光一点点的放亮。心里空落落的。原来人睡不着是这样的难受。

那些日子，眼泪随时破框而出。委屈如春季沙尘暴，铺天盖地。与朋友去榆林内蒙去游玩。温暖困顿的眼神在睁开的瞬间，我看见了梦中无数次出现的景象。无垠的沙漠，一棵棵干枯的树干。不时有风旋起白色的旋涡。一团团暗色的茅草，如我此时的心境，蓬勃着无奈的沧桑倔强。记忆里多次走近这样的场景，脚步蹒跚，似乎在寻找什么。却终不得，满心的苦涩。此时，车外飞过的景色，竟与当初的梦境如此雷同。

还好，那些只是梦。我的身边有朋友，我的双脚没有陷如沙中，我的脸上未被风吹出干裂的血痕。明亮的车玻璃上，划落的细白的沙铄，榆林那边好友急切的**声，叫我感到暖暖的春意。

游览成吉思汗陵的时候，抱着淡然的情绪。那堆挂满各色褴褛的旗子，堆满大小不一石块的敖包使人不由的想起广为流传的《敖包相会》的情歌。那些年月的人们，爱情简单的就象天上的白云，通明清澈。丢一块石头就成全了一生一世的诺言。

进入成陵大殿迎面是成吉思汗雕像，身后是世界上最大的展示蒙古帝国横跨亚欧的疆域图，巨大柱子闪耀着纯金雕刻，袅袅的奶茶的香味在四周环绕。长达206米的《蒙古历史长卷》油画是世界上最长的油画。

画面上的人物奕奕如生，我看到一个稚气的男孩在父亲被其他部落的小孩子毒死后紧握的拳头。看到他在沙漠中红色的脸膛闪耀的刀影，看到他迎娶美丽新娘时开朗的笑容。看到他妻子被人抢走后愤然的怒火。最叫人动容的是，当讲解员述说到，成吉思汗经过两年的扩充壮大自己的部落，终于把自己的妻子从他人的手里夺回来时，却看到妻子身怀六甲。有人叫他另外在娶。他却说：“是我没有能力保护好她，使她被人抢走。他依然是我的妻子，他肚子里的孩子，是我的孩子！”他给哪个肚子里的孩子起名叫路人。此时我看到成吉思汗与这个曾被他人抢走两年又带着一个孩子回来的女人在香火缭绕的蒙古包里，受无数人瞻仰膜拜时，眼泪竟在眶中闪动。

唏嘘中和我同来的几位美女，不由的感慨。成不仅是一个伟人，更是一个心胸比草原还要宽广的汉子。他只所以成就一凡伟业和他蓝天一样无垠的胸怀有密切的关系。这样的男人在历史在今朝都是女人膜拜的对象。

捧着大碗酒，听着嘹亮的蒙古歌，洁白的哈达在脖颈上飘扬。酒未醉人，人自醉。回程的路上，拉着朋友的手泪眼迷离。朋友因一个所爱的男人，来到了这个陌生的城市。初来的时候，天气很冷。每次出门，她都咬着牙，冷到每个关节都嘎巴做响，随时可以断裂。只有爱人温暖的怀抱和眼神是他取暖的源泉。几年过去，她已与本地的朋友打成一片。大碗酒大碗肉成就了她温柔后面的豪爽。她如一株柔弱却带着韧劲的沙棘草，在沙漠里摇曳出妩媚而独特的韵致。

风景远去，黄昏下的太阳刺白的光色，有留恋的味道在缓缓的流淌，稠的化不开。曾多少次梦见这个城市。梦见友人孤独的身影。当初我们相识相知都只是一个缘字。没有刻意用心，却有缘的铭刻在心。离别把这份友情拉长，浓缩成心中最明亮的灯盏。

其实我们每个人心中都有最向往的风景。有些是我们今生永不可达的目标，只有在梦里百肠回转，欲罢不能。有些是通过努力可以攀达的。当我们真正的来到那个风景，为她天然景观而叹为观止的时候，我们是否萌生了永远驻留在此处的心念。心念突生，便忘记了身来自何妨。忘记了身边那些平凡而琐碎的日子里细节。忘记了之所以走到今天，是因为身边无数亲人朋友的扶持。

其实身边那些看似平淡的日子，在远处人们的眼里也是一种难得风景，令人向往。我们向往远处风景时，我们也成为了人们心中的风景，被人向往着。珍惜身边的人与事，不要忽视了身边的真情，把童话的故事，幻觉成生命的最重。

王维：新晴野望

新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。

这是一首田园诗。描写初夏的乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到的景色。诗的开头两句，总写新晴野望时的感受：经过雨水的冲涤，空气中无丝毫尘埃，显得特别明净清新；极目远眺，原野显得格外空旷开阔。诗人一下了就抓住了环境的特征，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字，便把此情此境真切地再现出来。而且将读者也引进这一特定情境中去，随着诗人一起远眺。

纵目四望，周围是一片多么秀丽的景色啊！远处，可以遥遥望见临靠着河边渡头的城门楼；近处，可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。这在平时都不能看得如此清晰分明。田野外面，银白色的河水闪动着粼粼波光，因为雨后水涨，晴日辉映，比平时显得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰峦突兀而出，峰峦叠现，远近相衬，比平时更富于层次感。这一组风景镜头，紧紧扣住了雨后新晴的景物特点。随着目之所及，由远而近，又由近及远，有层次，有格局，有色彩，有亮度，意境清幽秀丽，俨然构成了一幅天然绝妙的图画。

然而，这样一幅画，还只能说是静物写生，虽则秀美，毕竟显得有点空旷，缺乏活力。王维作为山水诗和山水画的**，是深深懂得这一点的。因而在最后两句中，他便给这幅静态画面加上了动态的人物：“农月无闲人，倾家事南亩。”虽然是虚写，却给原野平添了无限生意，能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳动的气氛。这样一笔，整个画面都活起来了。